표절의 대가

 

“사기꾼”, “도둑놈”..

 

서양음악사의 유명한 작곡가 중 한 명의 별명입니다.

 

이 작곡가는 서양음악사의 작곡가들 중 표절시비로 가장 많은 비난을 받았으며,

실제로도 표절을 많이 한 것으로 알려져 있습니다.

 

그런데 놀랍게도 이 작곡가는 “음악의 어머니”라는 다른 별명도 하나 가지고 있죠.

이제 누구인지 짐작이 가시나요?

 

맞습니다. 

바로크 시대의 헨델(Georg Friedrich Händel, 1685 ~ 1759)입니다.

 

헨델은 자기 표절은 물론이고, 다른 사람의 작품의 일부분을 가져와 짜집기 해서 곡을 쓰거나,

다른이의 작품을 본인의 이름으로 출판하는 것으로 악명 높았습니다.

 

게다가 표절한 사람치고는 너무나 버릇없고 당당하기까지 했죠.

 

"하지만 그 바보들은 좋은 멜로디를 가지고도 무얼 해야 할지 도무지 모른다구."

-헨델-

 

헨델의 오페라 ‘세르세’는 조반니 보논치니의 오페라를,

오페라 ‘무지오 스케볼라’는 아마데이, 보논치니의 곡을 베껴 작곡했습니다.

 

뿐만 아니라, 헨델의 ‘이집트의 이스라엘인’은 30개 악장 중 15개 이상을 표절 한 것으로 알려져 있습니다.

 

 

이렇게 파렴치한 사람이라면 도덕적으로 비난받아야 한다는 것이 당연해 보입니다.

하지만, 그 당시 표절에 대한 개념은 지금과는 조금 달랐습니다.

 

오늘날과 같은 저작권의 개념은 낭만시대 이후부터 생겨났습니다.

헨델의 시대에도 저작권과 비슷한 개념이 있었다고 하지만, 현재와 같이 강한 구속력을 가지고 있지는 못했습니다.

 

그리고 바로크 시대에는 매주 작곡을 해야 했습니다.

그래서 작곡가들은 엄청난 업무량을 소화하기 위해 표절을 하기도 했죠.

그리고 때로는 음악에 관심을 집중시키기 위해 당시의 유행하는 소절을 사용하기도 했습니다.

 

게다가 헨델의 시대에는 ‘위대한 모방’이 창작보다 가치있다고 여기는 사람들도 존재했죠.

 

헨델의 친구이자 표절의 희생양이었던 요한 마테존도 그 중 하나이지요.

마테존은 이렇게 말했습니다.

 

“선율을 훔치는 것이 원작자에게 아무런 손해를 가져다 주지는 않습니다. 오히려 유명 작곡가가 자신의 아이디어를 발견해 자신 음악의 기초로 삼는 것은 매우 영광스러운 일이죠. 원래 악상이 자본이라면 다른 작곡가가 그 아이디어를 발전시킨 것은 그 돈을 빌려다 쓰고 갚은 이자이기 때문입니다.”

 

 

음악학자인 알프레드 아인슈타인도 이렇게 말했습니다.

 

“헨델은 도둑질을 통해 뭔가를 만들어낸 사람입니다. 그는 위대한 정복자로서 다른 사람의 재산을 빼앗을 뿐만 아니라 거기서 이윤을 얻어내죠. 그가 문자 그대로 베끼는 경우라도 그 복사물은 새로운 문맥을 통해 자신의 재신이 되었습니다. 헨델의 손을 거치면 돌이 금이 되는 것이지요.”

 

 

이렇게 헨델의 시대에는 표절이 공공연하게 이루어 졌습니다.

 

그렇다면 왜, 헨델만 많은 비판을 받았을까요?

그가 표절한 음악으로 돈을 많이 벌었다는 사실과, 

그의 버릇없는 태도 때문이 아니었을까 생각해봅니다.

 

 

오늘은 바로크 시대 프랑스 작곡가 '장 앙리 당글베르(Jean-Henry d'Anglebert, 1629-1691)의 사라방드(Sarabande Grave in D Minor)와 헨델의 사라방드의 첫 부분 비교 링크를 올려드리겠습니다. 

 

당글베르가 헨델보다 60년 가량 앞선 시대의 사람이라는 것을 생각하면 누가 누구의 곡을 표절했는지 쉽게 짐작이 갑니다.

감상해보시죠.

 

D'Anglebert: Sarabande Grave in D Minor; Hanneke van Proosdij, harpsichord

https://www.youtube.com/watch?v=-41BPUDoSRM

 

Handel - Sarabande in D minor

https://www.youtube.com/watch?v=u-qHtYfktiQ

 

 

<탬버린 뮤직>

 

- 소개영상 : https://www.youtube.com/watch?v=V29lmdIFdbM&feature=youtu.be&themeRefresh=1

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